不针对任何电影和导演但我发现只要是讲婚姻故事两性关系的就没有能让我觉得特别喜欢的可能我厌恶的就是婚姻本身对纯粹的爱情故事反而接受度更高因为当人们的激情慢慢褪去面临现实和欲望的诱惑与纠结之时人性的丑陋与虚伪就尽显了尽管男主最终没越线临阵落跑了但还是有着非常典型的中产阶级的虚伪被所谓道德规则和社会制度束缚着tokyo hot n0818其实内心深处的情欲早已暴露他并非一个坐怀不乱的人“如果是一夫多妻制的社会我就会一夫多妻”他也不是忠贞不二的人他跑回去找自己的老婆也未必真的是因为爱衣服套在头上的瞬间让他想起自己的妻女和所背负的责任与道德枷锁我承认爱是自由意志的沉沦但我真的超级鄙视以爱之名为自己越轨行为开脱的人们不爱了就离婚就分手何必要出轨要搞婚外恋要脚踩几只船呢我不明白也不理解
第一部小津全片大部分采用纵深镜头和深焦镜头机位固定在与榻榻米同高保持与人物平视的视角使本片大和抚子式的温婉与谦逊跃然纸上片子前半部分大部分是内景拍摄tokyo hot n0818只要一到外景配乐立即升起(或许是小津的电影语法但还未参透)配乐采用大多西式交响乐却与片子相得益彰想必是表现战后日本的西化之流罢父亲嫁女儿后大量采用的空镜头极妙人物内心的空虚与寂寞一览无遗 本片除了是一幅极其温情的日式生活绘温情的背后是战后日本老龄化严重中年危机严重原生家庭对年轻一代的影响等问题 片子的人物年代结构完整老中青三代俱备有极好的以小见大效果
水属性笨蛋:139.212.206.193
我觉得这就是一部普通的家庭剧看到一半想要知道经济危机是因为什么引起的家庭场景全是朴实无华
零式黑桃K:36.60.139.87
一年前我想我一定会打上五星科恩兄弟应该是把职业生涯所有写台词的天赋都花在了这部电影上对白一带信息二出性格三铺前史最重要的是每句对白都可见打磨之精细没有丝毫冗余问题在于此类对白三场足以加持一部佳作但这片子可能得有十场所以说影像的表现力还是不得不让位于抢睛的对白对于事件漩涡的黑帮角色我们对他们丰富的内心世界的理解与接受都是基于他们的念白如果当作黑帮片来看类型元素的确难以满足这其实是对于布景的浪费但人物实在是做得太出彩了如果你细想这片子是没有丑角的tokyo hot n0818甚至连反角也没有每个人都用自己的头脑与对手肉搏最后活下来的只能是最聪明的或者说最卑鄙的